3 concerts à l'Athanor / Festival riverrun, - Athanor

Dans le cadre de riverrun, festival d'expériences musicales, 3 concerts gratuits : La pièce For John Cage de Morton Feldman au violon, piano et pinceaux !, l'ensemble Dedalus interpréte trois créations, et solo de vielle à roue de Yann Gourdon.
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Morton Feldman était un amateur de peinture abstraite. Sa fin de parcours, dont est issue cette pièce, sera aussi marquée par sa passion pour les tapis d’Anatolie.
Comme dans ces tapis, il répète des motifs successifs mais les modifie légèrement afin de dérouter lentement l’auditeur. Pour reprendre la pièce For John Cage, Christine Wodraska et Mathieu Werchowski ont l’idée d’inviter la peintre Evelina Laitinen pour souligner cette dimension plastique. Elle improvise au rythme de la musique et pour évoquer le processus de lente transformation propre à la musique de Feldman, elle utilise le matériau hydrochromique, qui permet à ces dessins de disparaître au fur et à mesure et nous immerge dans le temps flotté de la pièce. Un moment épuré, suspendu et envoûtant : voyage garanti.
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Dedalus, ensemble associé au GMEA, interprétera trois créations, trois commandes à trois compositeur·ices parmi les plus actif·ves de la scène expérimentale. Le programme réunit, dans une grande diversité d’approches, de formes et de langages, des pièces composées sur mesure pour l’ensemble. Toujours dehors de Clara de Asís explore la notion de voix collective à travers des fragments d’écrits anonymes trouvés dans l’espace public. …where discernible form emerges out of random movements of definite proportions d’Anthony Pateras est une plongée dans une poly-temporalité foisonnante. Enfin, Mondes flottants de Karl Naegelen se déploie comme une superposition de textures et de vitesses musicales hétérogènes, interrogeant les mécaniques de synchronisation et les interactions entre les musicien·nes.
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Il n’est pas ici question d’un événement entre des spectateurs et un musicien, il s’agit de soumettre un espace à un processus, loi causale progressive et mécanique dépendant ni de l’interprète ni du compositeur. Si le compositeur décide du processus et que l’interprète le déclenche, le processus, lui, ne considère que l’environnement dans son ensemble.
 Le processus crée la zone. Ou serait-ce l’inverse ?
 La zone comme nouveau lieu possible dans lequel les rapports entre auditeur et espace sont altérés, comme le passeur qui doit d’abord jeter un caillou pour traverser le champ. Un paysage ceinturé.