MINI-RÉTROSPECTIVE DAVID CRONENBERG AU KATORZA - Katorza - Nantes

A l'occasion de la sortie de "COSMOPOLIS" de David Cronenberg au KATORZA le 25 mai, nous vous proposons de revoir ses 4 derniers longs métrages du 16 au 24 mai :

*** SPIDER *** (2002)
avec Ralph Fiennes, Gabriel Byrne, Miranda Richardson...

Après plusieurs années d'internement, Spider, un jeune homme souffrant notamment de schizophrénie, est transféré en foyer de réinsertion dans les quartiers de l'est de Londres. Non loin de là, Spider a vécu durant son enfance le drame qui a brisé sa vie. Avant des douze ans, son père a tué sa mère pour la remplacer par une prostituée, dont il était tombé amoureux. Spider replonge alors peu à peu dans ses souvenirs et décide de mener une enquête...

Jeudi 17 mai : 20h00 / Samedi 19 mai : 18h00 / Lundi 21 mai : 18h00 / Mardi 22 mai : 22h00 /

*** A HISTORY OF VIOLENCE *** (2005)
avec Viggo Mortensen, Maria Bello, Ed Harris, William Hurt...

Tom Stall est un citoyen paisible de la petite ville de Millbrook dans l'Indiana, patron d'un petit restaurant, bon père et bon mari. Un soir, deux tueurs font irruption dans son restaurant, s'apprêtant à commettre un massacre. En quelques fractions de secondes, Stall les abat avec une dextérité surprenante. Le fait divers fait la une des médias, la fierté de sa famille, et propulse Stall au rang de célébrité locale et nationale. Alors qu'il tente de retrouver une vie normale, un mafieux partiellement défiguré, répondant au nom de Fogarty, débarque dans son petit restaurant et l'appelle par un autre nom : Joey...

Mercredi 16 mai : 18h00 / vendredi 18 mai : 22h00 / Mardi 22 mai : 20h00

*** LES PROMESSES DE L'OMBRE*** (2007)
avec Viggo Mortensen, Naomi Watts, Vincent Cassel...

Bouleversée par la mort d'une jeune fille qu'elle aidait à accoucher, Anna tente de retrouver la famille du nouveau-né en s'aidant du journal intime de la disparue, écrit en russe. En remontant la piste de l'ouvrage qu'elle tente de faire décrypter, la sage-femme rencontre Semyon. Elle ignore que ce paisible propriétaire du luxueux restaurant Trans-Siberian est en fait un redoutable chef de gang et que le document qu'elle possède va lui attirer de sérieux problèmes...

Jeudi 17 mai : 22h00 / Lundi 21 mai : 20h00 / Jeudi 24 mai : 18h00

*** A DANGEROUS METHOD *** (2011)
Avec Viggo Mortensen, Michael Fassbender, Keira Knightley, Vincent Cassel...

Sabina Spielrein est une jeune femme souffrant d'hystérie. Elle est alors soignée par le psychanalyste Carl Jung, dont elle devient rapidement la maîtresse. Cette relation se complique fortement lorsque Sabina entre en contact avec un autre psychanalyste, Sigmund Freud. À partir de là, les rapports entre Jung et Freud se développent de la séduction mutuelle initiale jusqu'à la rupture.

Merc 16 mai : 22h00 / Dimanche 20 mai : 18h00 / Mercredi 23 mai : 20h00


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« David Cronenberg, de 1966 à 2007 »
par Bertrand Bonello (« Le pornographe », « Tiresia », « De la Guerre », « L’Apollonide »)

Les années 60-70 : courts métrages, underground, télé, science-fiction, science déjà, fiction toujours, arty, gore médical, Toronto, Montréal et films d’horreur, jusqu’à The Brood, traduit Chormosome 3, thérapie personnelle autour d’une garde d’enfant, mais surtout film magnifique. À genoux devant l’utérus externe et les ailes de papillon de Samantha Eggar. On appelle ça de la série B.
Les années 80 : horreur et science-fiction plus que jamais, visions absolues, Toronto toujours, métamorphoses, fusion, l’affectation de l’esprit par le corps, naissances de monstres, remake, succès américain, on appelle ça encore de la série B. Jusqu’à Faux–Semblants. Cronenberg passe du B au A aux yeux du monde.
Les années 90 : quatre films, adaptations impossibles, larves et insectes, créateurs et créatures, détour dingue et incompris en Chine, la science et Toronto plus que jamais, le sexe et le métal, Beckett à la mise en scène, la folie du monde virtuel mise à nu, de la vision au visionnaire, Cronenberg est au sommet de son art. Il n’y a plus de lettres, sinon celles de noblesse.
Les années 2000 : après deux scénarios restés dans une armoire, voitures de course et chirurgie esthétique, problèmes de droit et peur de la répétition, après la page blanche dans un chalet canadien… l’abandon de l’écriture (il n’avait certes pas signé les scénarios de Dead Zone et de M.Butterfly mais ils avaient été écrits selon ses indications). Et abandon de Toronto.
C’est quoi, l’abandon de l’écriture ? Ça donne quoi ? Que reste-t-il ?
Je me suis souvent posé la question à mon sujet. J’ai souvent espéré trouver un script dans la boîte aux lettres. Souvent voulu ne penser qu’à la mise en scène et plus à l’écriture ; ne plus penser au sujet ni à ma vision du monde mais seulement à sa représentation. Les films se répètent, en apparence, différents mais finalement profondément similaires… Je rêve de sortir de ma tête et de mes obsessions – pour les retrouver certainement d’une autre manière, moins littérale – pour ne faire que du cinéma.
Chez Cronenberg, la différence au début n’est pas évidente. Peut-être qu’en proposant un scénario à Cronenbeg, on propose quelque part un scénario à la Cronenberg – ou qui pourrait plaire à Cronenberg.
Fantastique, visions, esprits troublés, corps doubles et dépossédés... Mais les mutations dans Spider sont sans effets spéciaux, Londres remplace Toronto les réminiscences de l’enfance amènent à un film plus ouvertement psychanalytique, plus dans la tête que dans la chair. Le cinéaste pousse d’un cran le minimalisme. Au final, son premier film de fantôme.
Ensuite, l’Amérique, réellement pour la première fois, mais surtout une rencontre fondamentale avec Viggo Mortensen, nouveau frère, pour un personnage encore double. Toujours la contamination, la métamorphose. Mais comme dans Spider, elle ne passe plus par l’intérieur de la chair. Un sujet à la Cronenberg. Pas le scénario. Plus frontal sur la famille mais moins classique sur la structure, A History of Violence ne cesse de quitter les territoires qu’il met en place au fur et à mesure du récit. Ici, c’est le film lui-même qui subit les plus grandes mutations. Les plus belles. Grand film.
Et puis… une histoire plus lointaine, plus impersonnelle, on peut dire plus banale, autre film de famille(s), de gangsters, règles du genre respectées, Londres à nouveau, le corps encore un peu. Dans Les Promesses de l’ombre, il n’est que tatoué. Il n’est plus fantastique mais témoin réel. La rigueur et l’intelligence finissent par agir.
Son cinéma n’est plus le même ? Oui, c’est vrai. Apparences plus ouvertes, sages, classiques, moins signées, sujets qui ressemblent un peu plus à ceux des autres… Cronenberg se cherche dans d’autres histoires et se trouve à la mise en scène. A History of Violence comme preuve absolue.

« Vous savez, les fans, les plus anciens, peuvent être déçus… »
Il me regarde, avec une grande douceur.
« Je sais… Je comprends… Mais il faut que je passe ailleurs. » ( Les Cahiers du Cinéma, Janvier 2010)