ORCHESTRE DE CHAMBRE DE TOULOUSE / GILLES COLLIARD - Auditorium Saint Pierre Des Cuisines

Félix Mendelssohn (1809-1847) Symphonie pour cordes n°1, Frédéric Chopin (1810-1849) Concerto pour piano n°2 opus 21 en Fa mineur, Charles-Valentin Alkan (1813-1888) Concerto opus 10 n°2 en Do dièse mineur. Frédéric Chopin, l’enfant pro­dige, com­pose dès l’âge de 7 ans deux peti­tes « polo­nai­ses » pour son ins­tru­ment, le piano. C’est d’autant plus remar­qua­ble que sa for­ma­tion musi­cale n’a débuté qu’un an plus tôt, sous la hou­lette d’un vio­lo­niste admi­ra­teur de Bach, Haydn et Mozart qui gagne sa vie en don­nant des leçons de piano aux famil­les aisées de Varsovie. Il semble que ce pro­fes­seur ait été très peu « diri­giste », au point que cer­tains pré­ten­dent que Chopin est qua­si­ment auto­di­dacte. Quoiqu’il en soit, le petit pia­niste vir­tuose fait, à l’égal du jeune Mozart, une si forte impres­sion que sa noto­riété s’étend très rapi­de­ment jusqu’à l’aris­to­cra­tie, gage d’une future car­rière excep­tion­nelle. Si la musi­que n’a pas attendu Chopin pour savoir varier le Tempo à l’infini, c’est bien ce com­po­si­teur qui fait l’uti­li­sa­tion la plus magis­trale du « tempo rubato », autre­ment dit le « temps volé », manière qu’ont les musi­ciens d’étirer la matière sonore pour l’ins­crire dans un temps qui n’est pas le tempo ini­tial sans pour autant induire un nou­veau tempo. Nous pro­fi­tons de la célé­brité de Chopin pour vous faire décou­vrir un autre immense pia­niste com­po­si­teur qui fut l’un de ses amis, Charles Valentin Alkan, injus­te­ment tombé dans l’ano­ny­mat. Sa musi­que est brillan­tis­sime, et comme tou­jours quand il s’agit de musi­que fran­çaise, l’émotion se cache dans la sophis­ti­ca­tion de l’expres­sion.