Paper Mirage - Olga de Soto - Centre Wallonie-Bruxelles I Salle d'exposition

Dans Paper Mirage, Olga de Soto fait de cette matière première issue des arbres qu’est le papier, le sujet de la performance pour nous plonger dans un univers sonore qui ausculte les sons de ces corps fragiles, à la fois restes et réminiscences du monde végétal. Le papier, surface et volume potentiel, corps du document, support des mots et des images, vecteur de mémoire et de discours, devient ainsi élément sonore sous l’effet de l’action, mais aussi surface de projection pour l’imaginaire des spectateur·rice·s. À l’aide d’un jeu de feuilles de papier divers, Olga de Soto nous propose une intervention qui voit les différents corps et sons de cette matière, manipulés et modifiés grâce au travail sonore réalisé en complicité avec Benoit Pelé. À travers une série d’actions librement inspirées des techniques de bruitage, elle explore le rapport physique entre matière et son, mais aussi le rapport entre son et image, avec l’idée que la matière et l’espace pourraient conserver la mémoire des sonorités accueillies. Les actions sonores proposées se déploient alors comme des espaces ouverts où l’action entraîne la matière, tout en dessinant des zones de glissement entre le son et le silence, l’action et son écho, l’audible et l’inaudible, la présence du son et sa résonance. C’est ainsi qu’en partant de l’idée d’image déplacée prenant forme dans les airs, la proposition joue avec notre perception, tout en convoquant des sons d’environnements et événements naturels, témoins d’un monde en voie de disparition.

Paper Mirage s’inscrit dans le prolongement de la performance Paper Lane, en ce sens que tout comme cette dernière, elle se présente en tant qu’acte de résistance face à la révolution numérique et à la profusion du trop-plein, du high-speed et du high-tech qui anéantissent le silence nécessaire au recueillement, à l’introspection et à la réflexion, inspiré par la lecture de l’ouvrage Aliénation et accélération. Vers une théorie critique de la modernité tardive, du sociologue et philosophe allemand Hartmut Rosa, et par le constat de la nécessité d’une décélération radicale.